{"id":8398,"date":"2019-01-18T16:25:48","date_gmt":"2019-01-18T15:25:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.riccardomuti.com\/?p=8398"},"modified":"2021-06-01T08:40:58","modified_gmt":"2021-06-01T06:40:58","slug":"the-vienna-philharmonic-with-bruckners-seventh-conducted-by-muti-in-berlin-in-december-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.riccardomuti.com\/en\/2019\/01\/18\/the-vienna-philharmonic-with-bruckners-seventh-conducted-by-muti-in-berlin-in-december-2018\/","title":{"rendered":"The Vienna Philharmonic with Bruckner\u2019s Seventh conducted by Muti in Berlin in December 2018"},"content":{"rendered":"

“It was built naturally, without vanity or arrogance, apparently organically, breathtakingly and majestically beautiful, but never coldly superior. It flowed, it pulsed, it breathed warmly and yet it stood there, invisible, as something abstract and at the same time plastic, similar to an intertwined whole. But how did Muti show the end of the last sound, letting it vanish and then disappear\u2026 Masterly.”<\/span><\/p>\n

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Berliner Orchesterh\u00f6hepunkt aus Wien: Die Philharmoniker mit Bruckners Siebter unter Muti im Konzerthaus<\/h2>\n

Da w\u00e4re man, h\u00e4tte man nicht eh schon so sch\u00f6n mitten im Klang gethront, gerne der der Mann am Becken gewesen. Jenen omin\u00f6ses, aber eigentlich nicht mehr strittigen Schlag am Ende des Adagios musste der verrichten, ansonsten konnte er sitzen und genie\u00dfen, umschwallt von allersch\u00f6nsten T\u00f6nen. Selbst sein Kollege am Triangel hatte mehr zu tun, musste der doch in den Ecksatz-Finali den Pauker am anderen Kesselrand mit Stereoeffekt kl\u00f6ppelnd verdoppeln. Die\u00a0Wiener Philharmoniker\u00a0waren mal wieder in Berlin, diesmal aber im kleineren\u00a0Konzerthaus, wo sie sich wohlf\u00fchlen und ihnen gleich eine ganze, wochenlange Hommage samt Festschrift serviert wurde. Denn die Herren (und 13 Damen!) lieben Schn\u00f6rkel, und die DDR-Retro-Inszenierung am Gendarmenmarkt sieht halt fast so sch\u00f6n aus wie der etwas tiefere Goldene Saal im Wiener Musikverein. Mag auch zu Hause die Oper Weihnachtsbedarf haben, der herrliche Haufen war auf Minitournee mit Mozart und Bruckner, ganz traditions-comme il faut<\/em>. Und auch der Herr am Pult stand da grandseigneurhaft, nie starr, ein alter Bekannter und Vertrauter:\u00a0Riccardo Muti.<\/p>\n

Solofl\u00f6tist\u00a0Karl-Heinz Sch\u00fctz\u00a0durfte sich \u00a0vorher in\u00a0Mozarts G-Dur-Konzert\u00a0warmblasen und das Ensemble aktivieren. Das tat er mit rundem Ton, fl\u00fcssig, fein und grazi\u00f6s, als sei das Werk nicht aus Luft, sondern aus Augarten-Porzellan verfertigt. Keine Ecken und Kanten, nirgends Rauheiten, alles Glanz, Makellosigkeit und Oberfl\u00e4che. Was bei dieser Virtuosengalanterie \u00fcberhaupt nicht st\u00f6rt.<\/p>\n

Und \u00e4hnlich feingetunt, herrlich in seinem Dimensionen ausgemessen und bew\u00e4ltigt, \u00a0bestiegen die Neunzig dann 80 Minuten lang den Riesengipfel von\u00a0Anton Bruckners 7. Sinfonie, die freilich das Leipziger Gewandhausorchester uraufgef\u00fchrt hat, und die trotzdem l\u00e4ngst auch die ihre ist. Und keinen Moment wie einem monstr\u00f6se Schlange wirkte \u2013 eher wie ein filigranes, wenn auch l\u00e4ngliches G\u00fcrteltier. Immer neue Panzerungen sch\u00e4lten sich da ab, um weitere Tonk\u00f6stlichkeiten leuchtend zum Vorschein kommen zu lassen. Man sp\u00fcrte in jedem Moment die entspannte \u00dcbereinkunft zwischen Dirigent und Orchester. Hier musste man nicht d\u00e4mmrige Kl\u00fcfte durchstapfen, hier wurde nicht um Originalit\u00e4t und Interpretation titanisch brachial gerungen. Hier wurden einfach (wenn es denn so w\u00e4re!) die Noten gespielt; auf die bestm\u00f6glichste Art. Doch schon im chromatischen Auftakt lie\u00df Muti seinen sanften, souver\u00e4nen, leicht verz\u00f6gerten Stab so klar hoch steigen, dass man es f\u00f6rmlich sah: Hier wei\u00df jeder, was er tut und kann, hier muss man (sich) nichts beweisen, hier legte man gemeinsam eine grandiose Strecke Bruckner zur\u00fcck. Satt, aber nie fett t\u00f6nend, laut, nicht dr\u00f6hnend, wunderfein in den ohne jede \u00dcberpointierung genommenen \u00dcberg\u00e4ngen, die unaufdringlich architektonisch gegliedert waren und gleichwohl einen breiten, weiten, durchl\u00e4ssigen Klangstrom zulie\u00dfen.<\/p>\n

Das war ein so altmeisterlich souver\u00e4nes Musizieren, das aber keinen Moment Routine kannte, wo es nicht um Selbstdarstellung, sondern um Kompositionsauslotung ging. Und als H\u00f6rer tauchte man ein in diesem wonnigen Schwall, und schwebte doch immer oben, nie erschlagen, nur getragen. Auch wenn \u2013 nat\u00fcrlich \u2013 das Wagner gedenkende Adagio das Herzst\u00fcck des Viers\u00e4tzers war, es zeichnet Dirigent und Musiker aus, dass die Sinfonie eigentlich in jedem Takt als Ganzes erstand: ein Werden und Wollen, Erscheinen und Vergehen. Das baute sich freilich ohne jede Eitelkeit und D\u00fcnkel auf, scheinbar organisch, atemraubend majest\u00e4tisch sch\u00f6n, aber nie kalt erhaben. Das floss, das pulsierte, das atmete warm und stand doch da, unsichtbar, als abstraktes und dabei plastisches, scheinbar zu greifendes Ganzes. Allein wie Muti Schlusst\u00f6ne abtreppt, verhauchen und verschwinden lie\u00df \u2013 meisterhaft. Die von Rainer Honeck angef\u00fchrten Streicher als golden f\u00fclliges Fundament, die niemals zackigen Bl\u00e4ser, \u00fcberkuppelten von den Wagnertuben. Und das alles auf diesen unnachahmlich Wienerische Art eben nicht \u00fcberperfekt, als makelloses Kollektiv, sondern immer die Individuen sp\u00fcren lassend. Und von Riccardo Muti mit L\u00e4ssigkeit und ohne jedes Hetzen ausgelotet. Nur in den letzten beiden S\u00e4tzen zeigte er auch mal mit packendem Grimm seine wei\u00dfen Z\u00e4hne. Toll!<\/p>\n

Manuel Brug, Brugs Klassiker<\/em>, December 19th, 2018<\/p>\n

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