{"id":3349,"date":"2017-03-13T17:52:37","date_gmt":"2017-03-13T16:52:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.riccardomuti.com\/?p=3349\/"},"modified":"2021-06-01T08:42:20","modified_gmt":"2021-06-01T06:42:20","slug":"muti-no-alle-false-tradizioni-aida-non-un-musical","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.riccardomuti.com\/en\/2017\/03\/13\/muti-no-alle-false-tradizioni-aida-non-un-musical\/","title":{"rendered":"Muti: no to false traditions. And \u00abAida\u00bb is not a musical."},"content":{"rendered":"

“They keep on saying that Verdi’s first scores are rough. That’s not true: they are just badly performed. In other operas by Verdi they demand for nonsensical high notes.”<\/p>\n

“We have to be careful to tradition when it is wrongly codified. Otherwise we end up treating our opera as a musical.”<\/p>\n

“Education in

[Italian]\u00a0conservatories isn’t always appropriate and, most of all, there are no professional outlets. There are a few orchestras and no positions. If we taught more music in schools, there would be demand for teachers. What we don’t understand in Italy is the importance of teaching music to form good citizens: \u00a0an orchestra is the picture of a civil society, it is made up of a group of people that mustn’t bother\u00a0one another and need to reach\u00a0a common goal.”<\/p><\/blockquote>\n

Riccardo Muti<\/p>\n

Bisogna stare attenti alla tradizione quando \u00e8 codificata in maniera falsa. Altrimenti si finisce con il trattare la nostra opera come un musical\u00bb<\/p>\n

Le regie che tradiscono i libretti, la scarsa dignit\u00e0 accordata all`opera italiana, la necessit\u00e0 di una migliore formazione musicale… Con piglio ironico e molto personale, ieri, a Milano, Riccardo Muti \u00e8 tornato su alcune sue ricorrenti battaglie. Lo ha fatto, prima in un incontro con il direttore del Corriere della Sera<\/em>, Luciano Fontana, nella Sala Buzzati del quotidiano; poi, in serata, alla trasmissione \u00abChe tempo che fa\u00bb condotta da Fabio Fazio. L`occasione \u00e8 stata la presentazione della nuova collana di 32 registrazioni La musica \u00e8 la mia vita in edicola con il Corriere, un modo \u00abper far apprezzare il lavoro di Muti attraverso le sue stesse scelte\u00bb, ha illustrato Fontana.<\/p>\n

Anzitutto per Muti \u00e8 urgente sottolineare l`identit\u00e0 italiana della musica. \u00abL`Italia \u00e8 il Paese della musica. Guido d`Arezzo ha dato il nome alle note, la Camerata dei Bardi ha inventato il teatro d`opera, Corelli il concerto grosso, la citt\u00e0 di Cremona gli strumenti e Scarlatti non ha nulla da invidiare a Bach… Pure Respighi, Sgambati e Busoni hanno cercato di difendere l`italianit\u00e0 nei confronti del sinfonismo\u00a0tedesco\u00bb. Il problema \u00e8 che parte della critica e una diffusa vulgata tra i melomani hanno generato stereotipi che generano discredito verso alcune interpretazioni della nostra musica. Per esempio, il primo Verdi. \u00abSi ripete che le partiture del primo Verdi siano rozze. Non \u00e8 vero, sono eseguite male – racconta Muti -. In altre opere di Verdi si pretendono acuti senza senso. Rigoletto<\/em>, che \u00e8 un`unica arcata musicale, \u00e8 diventata un`opera piena di acuti che Verdi non ha mai scritto. Aida<\/em> \u00e8 urlata anche dove c`\u00e8 scritto pianissimo. Per non aver urlato, Bergonzi fu contestato a Parma e i loggionisti, anzich\u00e9 ricredersi, dissero che aveva sbagliato Verdi a scrivere pianissimo. Bisogna stare attenti alla tradizione quando \u00e8 codificata in maniera falsa. Altrimenti si finisce con il trattare la nostra opera come un musical\u00bb.<\/p>\n

Ci sono poi i pregiudizi verso alcune opere. \u00abAl Maggio fiorentino, negli anni Settanta, io e Vlad decidemmo di fare Cavalleria rusticana<\/em> e Pagliacci<\/em>. In Consiglio comunale fecero una battaglia contro e fummo accusati di fascismo. Poi la fece Karajan, e oggi Thielemann… Alla Scala, la trilogia popolare verdiana \u00e8 tornata solo dopo vent`anni a causa dei pregiudizi\u00bb.<\/p>\n

Anche le troppe direzioni musicali per un singolo direttore sono motivo di perplessit\u00e0. \u00abAnch`io, negli anni Settanta, ho diretto insieme le filarmoniche di Londra, Filadelfia e Firenze… Poi ne ho lasciata una. Se si vuole fare il direttore musicale seriamente, lo si deve fare per una sola istituzione. Al massimo per un teatro e una filarmonica\u00bb. Inoltre, per ogni cosa c`\u00e8 un suo tempo. \u00abHo diretto Don Giovanni a quasi cinquant`anni e dicevo a me stesso: “Come osi?”. Oggi lo dirigono anche i ragazzini: come \u00e8 possibile?\u00bb.<\/p>\n

Ma pi\u00f9 che i colleghi, Muti bacchetta i registi. \u00abStrehler non era solo un grande uomo di teatro, conosceva bene la musica. La sua regia non era come le abominevoli regie che si vedono oggi e vengono da alcuni lodate. Per fortuna non faccio il critico! Ho visto in televisione un po` della Traviata<\/em> con regia di Thcerniakov (\u00abprima\u00bb della Scala del 2013, ndr), con Violetta che fa la pasta intorno ad Alfredo e con il giardiniere costretto ad ascoltala per dare un senso alla regia. L`ho trovata un insulto a Verdi e all`Italia. Io non sono un conservatore; ho fatto nove regie con Ronconi, anche contestate, ma intelligenti. Quando la parte registica \u00e8 assurda offende l`opera con baggianate che il giorno dopo, specialmente in Germania, finiscono sui giornali\u00bb.<\/p>\n

Ma una migliore disposizione verso la musica italiana pu\u00f2 rinascere solo partendo dalla scuola. \u00abLa formazione nei conservatori non \u00e8 sempre adeguata e, soprattutto, non c`\u00e8 uno sbocco. Le orchestre sono poche e non c`\u00e8 posto. Se si insegnasse pi\u00f9 musica nelle scuole ci sarebbe posto come docenti. Quello che in Italia non si capisce \u00e8 l`importanza didattica della musica per formare un buon cittadino: una orchestra \u00e8 l`immagine di una societ\u00e0 civile, \u00e8 fatta di un insieme di persone che non si devono dar fastidio e raggiungere un obiettivo comune\u00bb.<\/p>\n

L`ultimo pensiero di Muti \u00e8 per la sua citt\u00e0 di nascita, Napoli (i suoi erano di Molfetta). \u00abDirigo la Filarmonica di Vienna da 46 anni. Eppure, quando ho diretto il concerto di Capodanno (1993, 1997, 2000 e 2004, ndr) su un giornale, scrissero: “Cosa ci fa un napoletano sul podio di Vienna?”. Pregiudizi. Non sanno che, ai tempi di Strauss, se c`era una capitale in Italia, quella era Napoli. Quest`anno sono i 200 anni dalla morte di Paisiello, speriamo che qualcuno se ne ricordi\u00bb.<\/p>\n

Pierluigi Panza per il\u00a0Corriere della Sera,\u00a0<\/em>11 gennaio 2016<\/p>\n

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