{"id":11788,"date":"2020-07-30T14:58:08","date_gmt":"2020-07-30T12:58:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.riccardomuti.com\/2020\/07\/30\/riccardo-muti-passa-il-testimone-della-sua-arte-italiana-ai-giovani\/"},"modified":"2021-06-01T08:38:36","modified_gmt":"2021-06-01T06:38:36","slug":"riccardo-muti-passa-il-testimone-della-sua-arte-italiana-ai-giovani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.riccardomuti.com\/en\/2020\/07\/30\/riccardo-muti-passa-il-testimone-della-sua-arte-italiana-ai-giovani\/","title":{"rendered":"Riccardo Muti hands on the baton of his \u201cItalian\u201d art to young musicians – Massimo Bernardini, Huffpost"},"content":{"rendered":"
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Al Teatro Alighieri di Ravenna le ultime mosse della sesta Italian Opera Academy. Quest\u2019anno al lavoro su Cavalleria rusticana<\/em> e Pagliacci<\/em>: le radici nobili del verismo.<\/h4>\n
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The last days of the Italian Opera Academy at Teatro Alighieri in Ravenna, this year focused on\u00a0Cavalleria rusticana<\/i>\u00a0and\u00a0Pagliacci<\/i>: the noble roots of\u00a0verismo<\/i>.<\/div>\n<\/blockquote>\n

– Massimo Bernardini | July 29, 2020<\/p>\n

Teatro Alighieri, Ravenna. Una mattina di luglio. Comincia una nuova giornata con\u00a0Riccardo Muti\u00a0e la sua Italian Opera Academy, dal 2015 il modo con cui il grande maestro ha deciso, nel pieno del suo lavoro intenso in ogni parte del mondo, fino allo stop obbligato di questi mesi, di cominciare a passare il testimone.<\/p>\n

Di pi\u00f9: di passare un gusto, un mondo, una cultura musicale ricevuta, quella del teatro musicale italiano, ripulita di ogni incrostazione e liberata dagli orpelli di una \u201ctradizione\u201d esecutiva che \u00e8 arrivata a velarne la grandezza. Stasera sar\u00e0 lui a guidare l\u2019Orchestra giovanile Cherubini in teatro, davanti al pubblico, in una serata di brani scelti da Cavalleria rusticana<\/em> e Pagliacci<\/em>, ma che gioia vederlo in queste giornate alle prese con giovani direttori e maestri collaboratori (Giovanni Conti 1996, Samuele Galeano 1987, Charlotte Politi 1990, Tais Conte Renzetti 1990 e Giorgia Duranti 1993, Giordana Rubria Fiori 1991, Sergio Lapedota 1986, Valentina Rando 2001, Irina Ryabikova 1990), cantanti e giovani professori della Cherubini.<\/p>\n

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Che fascino nel vederlo \u201csmontare\u201d, dopo Falstaff<\/em>, Traviata<\/em>, Aida<\/em>, Macbeth<\/em> e Nozze di Figaro<\/em>, il verismo al quadrato di Mascagni e Leoncavallo, riconosciuti (almeno quanto traditi) in tutto il mondo.<\/p>\n

Si aggira come un leone fra podio, palco, orchestra, cantanti, leggii; spiega parole italiane lontane e invece vicinissime anche a questi \u201cmillennials\u201d; corregge arcate, vocali, arpeggi, fraseggi, aggiusta difetti, insegna a impugnare la bacchetta correttamente, racconta di Scala, Metropolitan, Firenze, Filadelfia, Londra, Berlino, Chicago, di mezzosoprani sfiatati, registi incompetenti, direttori mediocri, impreparati, a volte grandi e grandissimi.<\/p>\n

Ma l\u2019invocazione ricorrente \u00e8: \u201cDai ragazzi: teatro!\u201d, come se l\u2019eredit\u00e0 pi\u00f9 decisiva da trasmettere fosse quella di un senso del palcoscenico e del racconto che arrivi al pubblico, che comunichi energia, chiarezza, bellezza: un compito importante, per chi se l\u2019\u00e8 scelto come mestiere. E poi lo stile, la consapevolezza del mondo poetico che si sta affrontando: \u201c…se no facciamo Monteverdi!\u201d, e con puntiglio mostra come in Pagliacci<\/em> il Prologo debba essere ben distinto, nell\u2019asciuttezza l\u2019interpretazione, dall\u2019azione che lo segue.<\/p>\n

Spiega le trame, il carattere dei personaggi, ogni frase \u00e8 analizzata al microscopio: l\u2019opera \u00e8 davvero tutta nel frammento. Ma insiste su un punto – sentendosi quasi l\u2019ultimo dei giapponesi rimasto nella giungla: \u201cCavalleria \u00e8 verismo ma con nobilt\u00e0, cerca di trasmettere l\u2019aristocrazia, non la volgarit\u00e0, della cultura popolare\u201d. E racconta di quando Karajan volle affrontare alla Scala da par suo queste due partiture, chiedendo aiuto al grande direttore Franco Ferrara, e suscit\u00f2 perplessit\u00e0 nell\u2019altezzoso e \u201cautarchico\u201d mondo operistico di casa nostra.<\/p>\n

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Muti oscilla fra incoraggiamento e sconforto, il primo per i ragazzi, che ama e incalza come figli; il secondo per il mondo di fuori, dai responsabili politici ai mistificatori della musica, cui non risparmia strali e frecciate continue. Mutando per\u00f2 registro di continuo fra profondit\u00e0 e humour, confidenza e rigore.<\/p>\n

Questa, sembra dirci Muti dall\u2019alto della sua lunga esperienza di artista\/artigiano della musica, \u00e8 la via italiana all\u2019arte, questa la fedelt\u00e0 ad una grande eredit\u00e0, questo ci\u00f2 che fa dell\u2019opera cultura e non routine.<\/p>\n

Mi commuove e mi inorgoglisce, il privilegio che ho da trent\u2019anni di frequentare il backstage di questo grande artista, dai tempi del suo arrivo alla Scala; ed \u00e8 stata davvero una bella intuizione la nascita di questa Italian Opera Academy,\u00a0 aperta a chiunque voglia seguire il suo racconto\/lezione: giovani professionisti o anche semplici auditori.<\/p>\n

Si torna rimotivati e responsabilizzati al proprio lavoro, qualunque esso sia, dopo una giornata cos\u00ec. E basta una frase a certificare qual\u2019\u00e8 il metodo del fare arte, quale \u00e8 il lavoro del direttore, la sua responsabilit\u00e0, anche psicologica: \u201cChi ha fatto la Callas \u00e8 stato il grande direttore Tullio Serafin\u201d: ed ecco che la fresca lettura delle lettere della grande cantante sul rapporto col \u201csuo\u201d maestro, pubblicate recentemente, trova piena conferma nelle parole di Muti.<\/p>\n

Mi chiedo se conoscere da vicino i dettagli del fare musica, i suoi segreti, il suo accurato costruirsi, tolga qualcosa alla pura e semplice fruizione in teatro, senza nulla conoscere del lavoro che ci sta dietro. No, mi rispondo: serve come il pane anche a noi semplici fruitori capire il lavoro che lo precede, ci permette di viverla pi\u00f9 consapevolmente, ci libera dalle false commozioni e dal sentimentalismo.<\/p>\n

E poi l\u2019insistita, pervicace, difesa della \u2018italianit\u00e0\u2019 musicale, della sua grandezza spesso fuorviata e\u00a0 confusa con le sue tante parodie. Cos\u00ec racconta con convinzione: \u201cMa lo sapete che l\u2019ultimo concerto come direttore di Gustav Mahler, alla Carnegie Hall il 21 febbraio 1911, pochi mesi prima di morire, fu tutto dedicato alla musica italiana contemporanea che noi invece snobbiamo ancora oggi?<\/p>\n

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Did you know that the last concert conducted by Gustav Mahler at Carnegie Hall on February 21, 1911 – a few months before his death – was entirely dedicated to Italian music?<\/div>\n<\/blockquote>\n

Parlo di grandissimi musicisti come Sinigaglia, poi ucciso nel lager, Martucci, Busoni, Bossi…e scelse di aggiungervi la Sinfonia Italiana di Mendelssohn solo perch\u00e9 il pezzo di Sgambati non era finito. Siamo degli inguaribili provinciali, non conosciamo il nostro patrimonio e confondiamo le nostre cattive abitudini con la tradizione\u201d.<\/p>\n

Andrebbe avanti chiss\u00e0 quanto, soprattutto sulle malefatte \u201cculturali\u201d della nostra classe dirigente. Ma poi vincono la musica e i giovani che lo circondano pendendo dalle sue labbra (venerd\u00ec sera, quando in teatro li introdurr\u00e0 al pubblico, si vedranno i frutti di queste settimane di lavoro su Cavalleria<\/em> e Pagliacci<\/em>): loro sono il futuro della nostra cultura, ancor pi\u00f9 ferita in tempi di pandemia.<\/p>\n

Ma vedendo le facce di questi giovani musicisti appassionati, sento che i semi gettati da Riccardo Muti stanno cadendo su terra buona. Daranno frutto al tempo opportuno, ne sono sicuro.<\/p>\n

Massimo Bernardini, Huffpost<\/em>, July 29, 2020<\/p>\n

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