“I see a sense of emptiness and ignorance all around. The virus killed the culture.”
\nMaestro is busy for his course for young conductors in Ravenna, while his outlook on the future of Italy is not so rosy “But I will never leave this country”<\/p><\/blockquote>\n
– Anna Bandettini | July 25, 2020<\/p>\n
Beata giovent\u00f9. Fuori il clima \u00e8 da mare, ma decine di ragazzi e ragazze, allievi e uditori, sono qui al Teatro Alighieri di Ravenna in una assoluta, incredibile concentrazione per le lezioni di musica di uno dei cinque pi\u00f9 grandi direttori d’orchestra al mondo. Otto ore ogni giorno: ascoltano consigli (\u00abla direzione d’orchestra \u00e8 tutta qui, nel polso, non c’\u00e8 bisogno di sbracciarsi\u00bb), seguono le prove, gli aneddoti, e, una volta usciti dal teatro, aspettano il Maestro per sciogliere in un saluto il segno della gratitudine. Maestro Muti, tutti questi\f giovani artisti intorno a lei… \u00e8 un bel segno di fiducia nel futuro. <\/strong><\/p>\n \u00abSono soddisfatto, questi ragazzi sono preparati, molti anche laureati… Ma se mi guardo intorno, in generale, mi viene una cappa di malinconia\u00bb.<\/p>\n E perch\u00e9? <\/strong><\/p>\n \u00abMi preoccupa quello che vedo in giro: un senso di vuoto, ignoranza, si \u00e8 persa la voglia di sapere, la voglia di bellezza. Il virus ha ammazzato la cultura e la televisione invece di approfittarne ha continuato nell’intrattenimento, che ci vuole, ma non solo quello. Ho sempre odiato il laudator temporis<\/em> acti<\/em>, chi loda il tempo passato. Quando mio nonno diceva “ai miei tempi…”, mi incavolavo, ma adesso mi trovo a rimpiangere gli anni ’50, gli anni della mia giovinezza, la voglia di fare, i sogni puliti, positivi e non \u00e8 che sta parlando San Francesco. Oggi per la cultura in generale, in Italia, non vedo futuro\u00bb.<\/p>\n Non \u00e8 troppo pessimista? <\/strong><\/p>\n \u00abNon ci sono idee nuove e le idee nuove non le hanno i vecchi. In Italia si pensa che si possa risorgere ricorrendo alle star\u00bb.<\/p>\n Anche lei \u00e8 una star. <\/strong><\/p>\n \u00abProprio per questo so cosa \u00e8 necessario per avere la qualit\u00e0 che mantiene vivo il bisogno di cultura di un paese. Non serve il divo che passa e va, ma la continua disciplina del lavoro quotidiano, di un’orchestra, di un coro, un corpo di ballo. Ci vuole l’enorme potenziale dei giovani\u00bb.<\/p>\n Che riscontro ne ha lei con la Cherubini e con l’Academy? <\/strong><\/p>\n \u00abAlla Cherubini, dove per statuto c’\u00e8 un ricambio continuo, sono passati 800 musicisti. Molti hanno trovato posto nelle orchestre principali. Altri insegnano. Ma c’\u00e8 anche chi ha appeso lo strumento al chiodo, perch\u00e9 in Italia dove sono le orchestre? Dove vanno a finire i tanti ragazzi che studiano musica?\u00bb.<\/p>\n La sua risposta? <\/strong><\/p>\n \u00abL’ho detto al ministro Franceschini: apri i teatri piccoli e dalli ai giovani. Basterebbe un piccolo sponsor locale per sostenerli. Prendiamo le bande, per esempio, depositarie di una tradizione strumentale da preservare. Col virus, senza pi\u00f9 feste patronali, sono senza lavoro. Dovremmo essere custodi responsabili della nostra cultura, non gettarla a mare\u00bb.<\/p>\n \u00c8 per questo che ha scelto di riabilitare “l’italianit\u00e0 musicale” lavorando su Pagliacci<\/em> e Cavalleria rusticana<\/em>?<\/strong><\/p>\n \u00abSono le opere pi\u00f9 massacrate dai cantanti che cercano urli e effettacci per fare presa sul pubblico. E dire che le grandi esecuzioni, Mugnone, Karajan, Bernstein, Toscanini… ci sono state. Vorrei far capire a questi ragazzi che Mascagni e Leoncavallo sono musicisti veri, sono l’espressione della musica italiana ad alti livelli, legata al grande verismo di Verga, Capuana. Ma sono rovinate da chi non le conosce.<\/p>\n I’d like to make these boys and girls understand that Mascagni and Leoncavallo are real musicians. They are the expression of Italian music at a high level, related to the great Verismo of Verga and Capuana. But they are spoiled by those who do not know them.<\/p><\/blockquote>\n Ricordo quando a 30 anni, appena arrivato al Maggio di Firenze, con Roman Vlad decidemmo di fare questi due titoli… lo scandalo degli intellettuali… Per\u00f2 vincemmo, perch\u00e9 il pubblico cap\u00ec che non si pu\u00f2 tradire il valore del nostro patrimonio musicale\u00bb.<\/p>\n \u00c8 una sua battaglia culturale. Come quella sulle regie troppo modernizzanti. Ha sentito le polemiche recenti sul Rigoletto<\/em> al Circo Massimo?<\/strong><\/p>\n \u00abNon l’ho visto. Io credo che un regista debba avere delle idee ma che mantengano un rapporto con la musica. Verdi, per esempio, ha gi\u00e0 una regia nelle note, non puoi contravvenire all’indicazione musicale dove gi\u00e0 mi dice, prima che sopraggiunga in scena, che Germont nella Traviata<\/em> \u00e8 un uomo ordinario, cattivo. Se sei un bravo regista trovi un’idea che esalti il compositore, non che sia solo un effetto. Robert Carsen nei Dialoghi delle Carmelitane<\/em> del 2004 non mise in scena quasi niente e fu uno spettacolo potentissimo, o l’Orfeo<\/em> di Gluck di Ronconi nel ’76 a Firenze nell’ouverture quando appare Euridice vestita di banco, ogni sera avevo un brivido dietro la schiena. Io sono contro i cattivi clich\u00e9 che rovinano il nostro melodramma e l’opera in genere. Ma mica posso fare come Leopardi, io solo combatter\u00f2… nel canto “All’Italia”. Quanti anni posso combattere ancora?\u00bb.<\/p>\n Intanto non fa vacanze. Prima di Spoleto, dal 14 agosto \u00e8 a Salisburgo per la Nona di Beethoven coi Wiener. A settembre a Chicago con la sua orchestra… <\/strong><\/p>\n \u00abPensi che coi Wiener sono 50 anni di direzione senza saltare un anno. Un caso unico, credo. Posso dire di aver visto tre generazioni di Wiener\u00bb.<\/p>\n Ma allora perch\u00e9 si sente ancora cos\u00ec legato all’Italia? Lei che potrebbe lavorare dove vuole… <\/strong><\/p>\n \u00abPerch\u00e9 quando esco dalla mia sala di concerto a Chicago, anche nello notti di inverno a 30 gradi sotto zero e vedo sulla facciata del museo d’arte di fronte scolpiti i nomi di Michelangelo, Raffaello, mi sento bene, mi sento orgoglioso di essere italiano. Ecco perch\u00e9 non lascer\u00f2 mai questo paese\u00bb.<\/p>\n Anna Bandettini, Robinson (la Repubblica)<\/em>, July 25, 2020<\/p>\n <\/p>\n \n DISCOVER THE\u00a0RICCARDOMUTIMUSIC DIGITAL STREAMING PLATFORM<\/a><\/span><\/p>\n
\nQuesto \u00e8 lo spirito dell’Italian Opera Academy, la scuola per direttori d’orchestra e maestri collaboratori under 35 che Riccardo Muti ha fondato a Ravenna, e dopo sei anni vanta una gemella in Corea e Giappone. \u00abAbbiamo avuto 580 domande di ammissione da tutto il mondo quest’anno\u00bb, spiega Muti, \u00abma a causa del Covid i selezionati, una cinquantina, sono necessariamente italiani o residenti in Italia, e tra questi ho scelto i quattro direttori-allievi e i cinque maestri collaboratori che lavorano direttamente con me in questi giorni\u00bb. Occasione preziosa, perch\u00e9, dopo Verdi e Mozart delle precedenti edizioni, Muti ha scelto di “rendere giustizia” al melodramma italiano, \u00abmaltrattato da una cattiva consuetudine\u00bb, Cavalleria rusticana<\/em> di Mascagni e Pagliacci<\/em> di Leoncavallo. A conclusione, saranno presentate in forma di concerto, il 29 dirette dal Maestro e il 31 dai 4 direttori-allievi, Giovanni Conti, Samuele Galeano, Charlotte Tais Renzetti, sempre sul podio della Cherubini, l’ormai celebre complesso di musicisti under 30, fondato nel 2004, altra opera tenace di Muti per i giovani, che sar\u00e0 di nuovo con il Maestro il 30 agosto per la chiusura del Festival di Spoleto in piazza Duomo. \u00abRagazzi voi siete la nuova generazione, datemi un conforto\u00bb, incalza dal proscenio, in una pausa dell’Academy.<\/p>\n
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