{"id":7160,"date":"2018-07-30T17:14:39","date_gmt":"2018-07-30T15:14:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.riccardomuti.com\/?page_id=7160"},"modified":"2021-06-01T08:36:52","modified_gmt":"2021-06-01T06:36:52","slug":"primo-estratto-dalla-rassegna-stampa-della-riccardo-muti-italian-opera-academy-2018","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.riccardomuti.com\/en\/primo-estratto-dalla-rassegna-stampa-della-riccardo-muti-italian-opera-academy-2018\/","title":{"rendered":"First excerpt from the Press Release of the Riccardo Muti Italian Opera Academy – 2018"},"content":{"rendered":"

First excerpt from the Press Release of the Italian Opera Academy focused on Verdi’s Macbeth<\/em>.
\nPhotos at the bottom of this page.<\/h4>\n

 <\/p>\n

A lezione di verit\u00e0 con Verdi e Muti<\/strong><\/h3>\n

Nel decalogo delle esperienze musicali imprescindibili, da provare almeno una volta nella vita, questa va iscritta a caratteri cubitali: seguire una lezione di Muti su Verdi. Almeno una, a\u00a0Ravenna, nei silenzi del gioiello del Teatro Alighieri. Oppure volendo essere pi\u00f9 esotici a Tokyo, dall’anno prossimo, dal momento che la vincente Italian Opera Academy, al quarto anno di vita, gi\u00e0 viene richiesta per i prossimi tre dagli attenti giapponesi, che non se ne sono lasciati sfuggire l’enorme potenziale di novit\u00e0. Perch\u00e9 qui si vive non solo un trasmigrare di esperienze – tecniche, artistiche, umane – consegnate dal Maestro a giovani scelti, di alto curriculum. Ma si viene letteralmente immersi nella fucina creativa del compositore. Sui leggii dell’orchestra Cherubini,
\nche fa da elastica palestra alle quattro bacchette, questa volta c’\u00e8 Macbeth, l’opera verdiana che Muti ha pi\u00f9 diretto (l’ultima a Firenze, poche settimane fa, per festeggiare con i complessi del Maggio i cinquant’anni dal debutto) e che anzich\u00e9 diventare routine, come capita con la ripetizione, sempre pi\u00f9 diventa terreno di radicale esplorazione: dove esaltare le rotture delle convenzioni linguistiche, in favore dell’invenzione teatrale. Non \u00e8 facile prendere il passo di un viaggio tanto imprevedibile, per i quattro direttori selezionati ad alternarsi sul podio. Pak Lok Alvin Ho, di Hong Kong, \u00e8 il pi\u00f9 giovane, ventiquattrenne, sottile e malleabile; John Lidfors, trentadue, il pi\u00f9 anziano, \u00e8 anche il pi\u00f9 creativo, costruito; Wilbur Lin, passaporto americano e occhi a mandorla, e Aleksandr Poliykov, ucraino che insegna a Boston, entrambi classe 1988, possiedono robusta tecnica sinfonica. Vederli, sentirli, a rotazione, magari alla prova sul medesimo brano del Macbeth, diventa un percorso affascinante. Con Muti alle spalle o talora anche a due mani sulla bacchetta. Per sciogliere la tecnica, mentre si apre l’abisso dell’interpretazione. Si pu\u00f2 insegnare l’opera. Si pu\u00f2 studiare all’infinito Verdi. Si pu\u00f2 cambiare, come cambiano a vista i quattro allievi esemplari. \u00abNon imitate\u00bb, li esorta Muti, riportandoli di continuo dall’effetto del gesto alla sostanza della partitura. Del \u00abcosa c’\u00e8 scritto\u00bb: con un gusto per la verit\u00e0 che dice tutto l’amore per Verdi, il rivoluzionario, il radicale. Inventore di un teatro visionario, che scopriamo qui, in questa meravigliosa bolla magica, di studio appassionato, tecnica ferrea e umorismo senza fine.<\/p>\n

Carla Moreni, Il Sole 24 Ore<\/em>, 29 luglio 2018<\/p>\n

<\/h3>\n

A Ravenne, Riccardo Muti aux sources de Verdi<\/strong><\/h3>\n


\n\"\"<\/a> \"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Marie-Aude Roux, Le Monde<\/em>, 27 Luglio 2018<\/p>\n

 <\/p>\n

A lezione di opera e di italianit\u00e0 da Riccardo Muti<\/strong>
\nNella quarta edizione dell’\u00abAcademy\u00bb otto giovani promesse alle prese con Verdi<\/strong><\/h3>\n

A lezione da Riccardo Muti. Lezioni d’opera italiana, direzione d’orchestra. E fra le righe, d’Italianit\u00e0: un patrimonio che noi stessi – per primi spesso bistrattiamo. Muti, invece, si spende per valorizzarlo, forse perch\u00e9 questo Paese lo guarda e lo ama da lontano (da Chicago, dove dirige la Symphony Orchestra) oltre che da vicino (appena pu\u00f2, torna a\u00a0Ravenna). \u00abAnche se ci sono alcune persone non serie, l’Italia \u00e8 un Paese serio. C’\u00e8 gente seria\u00bb, declama Muti rivolgendosi agli studenti, musicisti, ma anche appassionati che affollano il teatro di\u00a0Ravenna. Colpo d’occhio a platea e palchi: ovunque taccuini, partiture di Macbeth, matite pronte ad annotare l’idea, il suggerimento. Ha preso il via la quarta edizione dell’Italian Opera Academy. Fra candidature piovute a centinaia, come ci ricorda il direttore dell’Academy Domenico Muti, sono stati selezionati quattro direttori d’orchestra e altrettanti pianisti collaboratori per i quali il Maestro ha messo a disposizione un cast di cantanti e l’Orchestra Cherubini. In due settimane, si costruisce l’opera Macbeth di Giuseppe Verdi, giorno dopo giorno, da mattina a sera, con concerto finalefl agosto diretto da Muti e il 3 dagli allievi dell`Acade- my. Chi sono? Aleksandr Poliykov, 30 anni, di Kiev, ma ora a Boston. Pak Lok Alvin Ho, ha 25 anni, \u00e8 di Hong Kong ma per il lavoro di lima si \u00e8 trasferito a Bloomington (Indiana), l\u00ec segue i corsi di Arthur Fagen; \u00ab\u00e8 di scuola europea\u00bb tiene a precisare quest`orientale con un piano di guerra ben chiaro. Dopo l’Academy, tenta la fortuna al concorso della London Symphony, quindi della Bamberg Symphony e il Malko in Danimarca. Pi\u00f9 pacato John Lidfors (32 anni), americano cresciuto in Germania dove sta sfruttando ogni opportunit\u00e0 che questo Paese offre ai suoi talenti. Wilbur Lin (1988) vive fra Taiwan e Stati Uniti. Volitivo e pragmatico, ha risolto alla radice il problema di un giovane direttore cui manca la materia prima per lavorare: l’orchestra. L’ha creata lui, mettendo assieme i migliori studenti. Prima considerazione. Nel quartetto dei direttori non c’\u00e8 un italiano. Dove \u00e8 finito il Paese che fu la Silicon Valley delle bacchette: create, incubate, accelerate, esportate? Oggi, cosa sta accadendo nei Conservatori? Cosa, come e soprattutto: chi insegna? Altra riflessione: tre dei quattro allievi sono finiti negli Usa, l\u00ec ci sono scuole ma anche opportunit\u00e0 lavorative. Terza considerazione. I fuoriclasse possono imprimere un’inversione di tendenza pur in un sistema malato, in declino, sull’orlo della bancarotta. Vedi Marchionne per l’automobilismo, vedi Muti per l’arte: attira cervelli in Italia, cos\u00ec come attraverso il progetto dell’Orchestra Cherubini sta creando un vivaio di professori d’orchestra. Infine, dal 2019 esporta il format Academy anche a Tokio. L’Accademia \u00e8 uno dei pi\u00f9 generosi lasciti di Muti che, incurante di copyright, dispensa consigli, mette a disposizione pezzi di vita spesa fra podi di valore e studio severo. \u00abLe sue non sono opinioni, \u00e8 Sapere, \u00e8 rispetto dell’arte\u00bb, ricorda Poliykov. Alvin Ho apprezza il fatto che Muti \u00abfaccia emergere l’anima del compositore, il senso del teatro, non comunica la sua visione personale\u00bb. Sulla stessa lunghezza d’onda Wilbur Lin: \u00abCi insegna a servire la musica, e non a sovrapporvisi\u00bb. \u00abAma la musica, anche per questo riesce a ispirare i musicisti. Per me \u00e8 una grande lezione\u00bb (Lidfors). C’\u00e8 nervosismo, ansia da prestazione fra i ragazzi. Condividono passione, carattere, e la consapevolezza che il momento \u00e8 speciale. Muti vive la docenza come una seconda pelle. Ne \u00e8 intrigato, esige, chiede, spiega, e in fondo si diverte. \u00abDevi guardare l`intera orchestra, non solo le prime file. Bisogna far sentire tutti importanti\u00bb, dice agli allievi che non spingono lo sguardo fino a percussioni e ottoni.
\n\u00abIn orchestra \u00e8 importante quello che senti e cosa vedi: non deve esserci chi suona \u00e0 la carte o addirittura non suona, imparerai che ti pu\u00f2 capitare\u00bb. \u00abSei il boss in questo momento\u00bb spiega al giovanotto timido nel tenere le redini della situazione. Guai alle punte di pollice ed indice che nella sinistra si congiungono facendo il tondino: \u00e8 la mano dell’espressione, aprila. Blocca il piede sinistro che batte il tempo, distrae. Vai al dunque. Parti dalla sostanza quando parli ai musicisti\u00bb, spiega al ragazzo che si rivolge agli orchestrali in modo tanto delicato quanto inefficace. Guai a fare di Verdi il musicista dello zum-pa-p\u00e0: \u00abTutto \u00e8 sempre espressivo, legato\u00bb, anche perch\u00e9 \u00abla linea che separa il comico dal drammatico, in Verdi \u00e8 esilissima. Bisogna fare attenzione\u00bb. E al cantante che spiega che \u00e8 tradizione sostare sulla tal nota sebbene Verdi scriva esattamente il contrario, Muti risponde citando Furtw\u00e4ngler: \u00abLa tradizione \u00e8 il cattivo ricordo dell’ultima cattiva esecuzione\u00bb, ovvero la tradizione \u00e8 sacra ma se non finisce per essere un tradimento dello spirito originale del compositore, cosa che spesso capita. L’obiettivo di Silvia Lelli, fotografa storica del Maestro, fruga tra i leggii, coglie attimi e momenti emancipandoli dal tempo: sapranno emozionarci per sempre.<\/p>\n

Piera Anna Franini, Il Giornale<\/em>, 24 luglio 2018<\/p>\n

Riccardo Muti und Verdis Schicksalskreise<\/strong><\/h3>\n

Das Ravenna Festival\u00a0geht nach sieben Wochen so langsam seinem Ende entgegen, doch die Aktivit\u00e4ten im schmucken Teatro Alighieri\u00a0rei\u00dfen nicht ab. Jetzt wurde es\u00a0completamente<\/em>\u00a0zu einem\u00a0Riccardo-Muti-Schrein umfunktioniert. Banner an der Au\u00dfenfassade und der altar\u00e4hnlich Muti-Multi-Medien-Salotto k\u00fcnden davon: zum vierten Mal hat nun die\u00a0Riccardo Muti Italian Opera Academy<\/a> unter\u00a0der Gesch\u00e4ftsf\u00fchrung seines Sohnes Domenico begonnen. Bis zum 3. August, t\u00e4glich und in st\u00e4ndiger Anwesenheit des spiritus rector, wird \u00a0mit vier jungen Dirigenten und vier jungen Regisseuren an\u00a0Verdis “Macbeth“<\/a>\u00a0gearbeitet. Dazu kommen das\u00a0Orchestra Giovanile Luigi Cherubini\u00a0und ein Jugendchor; aus Mutis professioneller Auff\u00fchrung sind von letzter Woche\u00a0Vittoria Yeo\u00a0und\u00a0Riccardo Zanellato\u00a0dageblieben, der Rum\u00e4ne\u00a0Serban Vasile\u00a0gibt mit gerundetem Bariton den Macbeth, der forsche Sizilianer Giuseppe Distefano (!) singt den Macduff. Und am Ende gibt es zwei Konzerte, wo das Erarbeitete vorgestellt werden soll.<\/p>\n

Da kommt einiges auf die Beteiligten zu, das macht schon der Auftakt deutlich, eine zweieinhalbst\u00fcndige, pausenlose One-Man-Show an der Rampe und am Klavier, in welchen Riccardo Muti so komisch wie ernsthaft, so spontan wie \u00fcberlegt in die Interpretationsschwierigkeiten von Verdis zehnter Oper einf\u00fchrt. Da wird gespielt, philosophiert, gealbert, erkl\u00e4rt, doziert, gesungen und viel geredet. Muti erweist sich dabei als vollkommener Entertainer, der sein Publikum im Griff hat, inhaltlich trotzdem voranschreitet, seine S\u00e4nger veralbert, aber im n\u00e4chsten Moment ganz konkrete Hilfestellung leistet. Das ist f\u00fcr den Opernliebhaber wie f\u00fcr den Profi gleicherma\u00dfen faszinierend. Sogar Mutis \u00e4lteste Enkel h\u00f6rte sich in Oma Christinas Loge einige Zeit den Opa an.<\/p>\n

Ob er die Deutschen mit ihrer italienischen Hum-Pa-Pa-Verachtung gei\u00dfelt, die Bedeutung der Banda erkl\u00e4rt, Verdi als Kulturmenschen wie Landmann zeichnet oder die musikalischen Kreisbewegungen erkl\u00e4rt, die stets bei ihm auftauchen, wenn vom Schicksal die Rede ist, er hat zu jedem Verdi-Thema Substanzielles aus seinem reichen Erfahrungsschatz zu sagen. Imitieren kann er auch, Publikum wie Mitwirkenden h\u00e4ngen an seinen Lippen.<\/p>\n

Und hinterher geht es noch einmal zweieinhalb Stunden im privaten Kreis beim Dinner weiter. Da wird enth\u00fcllt, dass die Melodie der Marseillaise eigentlich von einem Italiener stammt, er mokiert sich \u00fcber die Lieblingsbesch\u00e4ftigung der S\u00e4nger (keine Details!) und ist komisch emp\u00f6rt, dass die schmissige italienische Nationalhymne \u2013 echt wahr \u2013 morgens im RAI-Radio von den Berliner Philharmonikern gespielt wird! Gibt es denn gar keine italienischen Orchester mehr? In Ravenna wird jedenfalls dem Kulturverfall getrotzt.<\/p>\n

Manuel Brug, WELT Blogs, 22 Luglio 2018<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\n\t\t